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在懸念的抽絲剝繭中，《隱身的名字》主創(chuàng)帶觀眾看到不同的女性困境，也看到屬于她們的勇敢與堅(jiān)韌。

觀眾注意力成為影視作品必爭(zhēng)之地的當(dāng)下，敘事標(biāo)簽被廣泛運(yùn)用。因?yàn)橛辛藰?biāo)簽，表達(dá)者與敘事者似乎能高效率地找到彼此、接受彼此。倘若還有幾句能供互聯(lián)網(wǎng)破圈傳播、容易被女性受眾喊得砰砰響的“宣言式臺(tái)詞金句”，那再好不過(guò)了。

然而，正在CCTV-8和騰訊視頻螢火單元熱播的《隱身的名字》，選擇在漫天標(biāo)簽里另辟蹊徑。對(duì)于曾創(chuàng)作了《夢(mèng)華錄》等劇集的導(dǎo)演楊陽(yáng)來(lái)說(shuō)，這部新作完全可以走“女性敘事”的捷徑，因?yàn)榫帉?dǎo)演中堅(jiān)力量近乎“全女班”；該劇也可以屬于懸疑類型，故事里一樁塵封多年的謀殺案與主角們的生命歷程產(chǎn)生牽絆。但劇集更新近半，觀眾發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作者并不急于貼上刻板的敘事標(biāo)簽，也不把故事囿于特定的類型敘事框架。作為懸疑類型看，它沒(méi)有故布迷陣、把觀眾引向“全員惡人”的腦洞猜想；當(dāng)成女性敘事追，故事呈現(xiàn)的所謂“女性痛點(diǎn)”其實(shí)歸根結(jié)底首先屬于人性與生活的范疇。

中央文史研究館館員、文藝評(píng)論家仲呈祥不止一次重申如是觀點(diǎn)：“中國(guó)電視劇不必按照西方類型劇的模式進(jìn)行裁剪。如果創(chuàng)作者一味套用狹隘的西方類型劇理論，可能會(huì)過(guò)濾掉生活的整體性、豐富性。”《隱身的名字》或許正是如此，它用一次次接壤生活的細(xì)節(jié)營(yíng)造，為“女性敘事”松綁。

是女性，也是具體的生活著的不同人

新劇一上來(lái)就揭穿了任小名（倪妮飾）體面物質(zhì)條件下的不堪。她的作家丈夫常年從她的筆記里“借鑒”靈感，甚至觸及底線地抄襲了她與少女時(shí)代閨蜜共有的日記；她的親生母親嫁過(guò)“趙錢孫李”四任丈夫，動(dòng)蕩的生活與總被他人定義的姓氏，讓她與親生母親互存芥蒂。為了奪回應(yīng)有的署名權(quán)，為了給自己正名，她決意從起訴丈夫開(kāi)始。

如果說(shuō)抗?fàn)幨窃S多“她劇集”的常見(jiàn)橋段，那么《隱身的名字》不著急渲染所謂覺(jué)醒。主創(chuàng)將鏡頭從懸案調(diào)轉(zhuǎn)到生活現(xiàn)場(chǎng)，在現(xiàn)實(shí)與過(guò)往的雙時(shí)空結(jié)構(gòu)里，把兩代女性互為因果的來(lái)時(shí)路娓娓道來(lái)。回到自然貼地的現(xiàn)實(shí)土壤，女性角色首先在故事里落地成了具體的生活著的不同人。

小城七道河子掩藏著幾位女性的舊時(shí)光。少女任小名與同學(xué)柏庶的生活條件天差地別，可一窮一富的兩個(gè)女孩都在捱著無(wú)法為外人道的痛楚。因?yàn)椤耙豢孟胍h(huán)游世界的樹(shù)”，靠近的夢(mèng)想讓兩人締結(jié)牢固友誼。對(duì)她們而言，老師周蕓像是照進(jìn)生活的光，而舊廠房里的讀書聲，則如同冬天的樹(shù)枝一般，總在向往春天到來(lái)。

閆妮飾演任小名的母親任美艷，演員純熟的表演將這個(gè)情感生活坎坷、卻在倒刺里藏著求生本能的野生女人，刻畫得入木三分。四次婚姻，她嫁過(guò)好人老錢，可惜幸福太短。老錢意外身故后，為養(yǎng)活兩個(gè)孩子，她做護(hù)工天天值大夜班，堅(jiān)信活人比死人重要、賺錢養(yǎng)家比名聲重要。她文化水平有限，拉來(lái)醫(yī)院廢棄的衛(wèi)生用品，幻想大賺一筆，結(jié)果因物品過(guò)期得不償失；她關(guān)心女兒，可教育方式總是不太得當(dāng)，弄得家里雞飛狗跳……一切就像鏡頭掃過(guò)的洗手間里的三條毛巾，褪了色、硬得像咸菜的那條屬于母親，這個(gè)物盡其用的家，便是靠毛巾的主人撐起來(lái)的。

更值得咂摸的還有任美艷待一兒一女的不同態(tài)度。固有印象的女性敘事，姐姐常被塑造成“扶弟魔”般的犧牲者。任小名的故事開(kāi)頭，也曾有母親更傾向于兒子的情節(jié)。但鏡頭推近，原來(lái)，兒子有精神疾病無(wú)法上學(xué)，身體健全的女兒看似被苛待，內(nèi)里到底幾分重男輕女，母親分不清，觀眾也很難解開(kāi)。對(duì)于任美艷，這就是生活本身，無(wú)關(guān)對(duì)錯(cuò)，有的只是當(dāng)下的更優(yōu)解。正是有了這樣既能“獨(dú)立成章”理解、也能融于人性考量的“女性敘事”，一群從煙火生活里來(lái)的群像，不只是單純的性別符號(hào)，而是承載了能繼續(xù)深入探討人性幽微與復(fù)雜的可能性。

在懸念編織中，探究生而為人的共性困境

現(xiàn)實(shí)時(shí)空里，一邊是任小名夫妻間的版權(quán)官司；一邊是陳年命案被翻出，警方追查發(fā)現(xiàn)，受害者與20年前的周老師有千絲萬(wàn)縷關(guān)聯(lián)，可蹊蹺的是，周蕓在各類檔案里“查無(wú)此人”。

被刻意忽略的作者的名字、被人為抹掉了身份痕跡的神秘老師，《隱身的名字》用雙案并行引出題眼：倘若名字是每個(gè)社會(huì)人的符號(hào)，那么被遮蔽、被模糊的符號(hào)背后，究竟是戶籍上的消失，還是精神、話語(yǔ)權(quán)或是存在意義上的被隱去？女性名字的隱與顯、人物關(guān)系的流動(dòng)，于是成為推動(dòng)懸念劇情的暗線與內(nèi)核。

在懸念的抽絲剝繭中，主創(chuàng)帶觀眾看到不同的女性困境，也看到屬于她們的勇敢與堅(jiān)韌：任小名的名字本就帶著幾分隨意，“小名”叫多了順勢(shì)成了大名，成家之后，她也始終活在丈夫的光環(huán)之下。她對(duì)自己著作權(quán)的主張捍衛(wèi)，本是對(duì)自我身份認(rèn)同的爭(zhēng)取。柏庶被養(yǎng)母當(dāng)作另一個(gè)人的替代品，被期待活成別人需要的樣子，但始終沒(méi)放棄屬于自己的靈魂，希望以自己的名義生活，找回生命的自主權(quán)……

更關(guān)鍵的，懸疑外表下，主創(chuàng)從個(gè)體進(jìn)一步探究生而為人的共性。任小名與任美艷吵吵鬧鬧但彼此牽掛的母女關(guān)系，濃縮著東亞式親情藏于疏離外表下的深情。帶著煙火氣的愛(ài)與怨交織共生，探討了代際間溝通、包容、理解、和解的命題。任小名與劉瀟然之間，表面“樣板間婚姻”、內(nèi)里互相不信任的關(guān)系，觸碰了現(xiàn)代婚姻與物質(zhì)生活交鋒后，人性中趨利避害的一面，也讓婚內(nèi)著作權(quán)等少被探討的現(xiàn)實(shí)議題，開(kāi)始被看見(jiàn)。至于渾身謎團(tuán)的柏庶、葛文君、周蕓、文毓秀等，她們?nèi)松锏腻e(cuò)位與意外、怯懦與勇敢、自私與奉獻(xiàn)、控制與放手，何嘗不是能激發(fā)更廣泛共鳴的普遍困境。（記者 王彥）